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[综艺] 『黑天鹅』一周目解析

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发表于 2014-7-9 10:15:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
 ──黑天鹅到底是讲什么的啊?
  ──嗯,从前有一个女孩,她想成为她自己,结果失败了,然后她死了。
  
  如果你问我黑天鹅到底讲的是什么,答案如上。《黑天鹅》整部电影都是Nina的独舞,也是她的悲剧。但这部电影亦止于此──一个人的悲剧,再无其他。
  
  0.《天鹅湖》芭蕾舞本身。
  作为整个电影背景的《天鹅湖》其实讲述的是一个非常典型的原型神话:王子(亚当)被白天鹅(夏娃)所吸引,但在阴差阳错之下为白天鹅的孪生姊妹黑天鹅(莉莉斯)所引诱。引诱若是失败,那么这个故事就是创世纪里的亚当夏娃创世。引诱若是成功,那么故事将成为悲剧《天鹅湖》。
  在整个神话中没有什么好阐述的,一切都如同我们所体验的那样:对于一个女性来说,她身上既有圣洁的一面(夏娃)又有魅惑的一面(莉莉斯)是一件很正常的事情。问题是,她的哪一面是为人们所接受的、称赞的,哪一面是为人们所唾弃的。在这里答案非常清楚:对于Nina来说,她必须表现为乖乖女。在故事前期我们可以看到,Nina几乎不施粉脂(好吧演员必须用的遮瑕粉除外……),以一种清纯的形象出现在我们面前。她第一次抹上唇膏还是偷别人的,并非她所有。也就是说,一开始的Nina是以压抑自己身为女性的妖艳而出现在我们面前的──她是那个白天鹅,在意识上已经彻底与黑天鹅断绝了关系。
  
  1.Nina
  可以毫不夸张地说,Nina是整部电影中唯一的角色。其他人都可以视作Nina的分身。如果你愿意将《盗梦空间》的理论套用到这里来的话,其他人全部都是Nina意识、前意识与潜意识的象征。甚至在最后,我们也可以理解为Nina本身并未死去,只是她的自我瓦解了而已。
  影片的一开始是Nina的一段独舞,除了灯光打在她身上,其余的是一片黑暗,营造出一种指向内心的氛围。她所跳的段落是白天鹅被掳走的段落,影片一开始她身着浪漫派芭蕾长裙,然而在独舞结束后,我们可以看到她身着古典派芭蕾短裙。这种变化可以理解为是一种剥夺:她原来是完整的、浪漫的、端庄的,然而一个恶灵使得她变得不再浪漫(从浪漫到古典)。这个镜头与之后的电影整个是呼应的。我们可以看到,在后来,Nina所做的一切事情都是使自己完整。
  然后我们看到Nina的卧室:粉红色,女孩子气,明显已经不是她这个年龄应该欣赏的幼稚审美。这亦是她心灵上尚未独立的象征,同时也点明了她与母亲的关系:母亲试图控制她,让她成为一个乖乖女,永远的十二岁的孩子,而她也接受了这种控制,并且试图使自己符合母亲的期望(在吃蛋糕那一段落母女的关系尤为明显),亦即,阉割掉自己身为女性的妖艳的、与性有关的一面。后来她母亲又从某个地方拿出一个《天鹅湖》八音盒,这个八音盒本身便是机械的象征。八音盒上有一个单脚站立着的舞者,更是Nina本人的写照:她一直战战兢兢地让自己符合母亲的期望,让自己成为一个乖乖女,压抑其他所有与之无关的欲望。她上进、有野心、在乎成败、追求完美,却唯独不介意自己是否在为自己活着。
  之后与其他人相关的片段我将放后。这里只讲与Nina相关的重要的部分,其中一个是手淫。手淫本身是对异性的否定,然而放在Nina身上,则更像是对被压得喘不过气的自我的一种怜悯。她第一次手淫是在自己的卧室中──这里从理论上来说应该是完全私人的环境,在这种私人领域内,一个人是彻底自由的──然而当她渐入佳境时她却看到自己的母亲坐在旁边睡得正香。这一幕已经淋漓尽致地刻画出她母亲对她的强硬干涉,不留一丝一毫的隐秘,彻底的控制。之后第二次手淫是在浴缸中放满水的环境下。水面是区分意识与潜意识的象征,而在一开始她的手在水下游移,但她的头依旧在水面上。后来她干脆将自己的头沉入水面下,也就是说,她允许自己的理智潜入潜意识。然而有人打扰了她:不是别人,正是她自我阉割掉的另一块自己,那个象征着妖媚、随意、淫荡、出格的自己。她依旧无法与这样的自己言和,所以第二次手淫也以失败告终。至于第三次──不知道算不算,是她在幻觉中与象征莉莉斯的自己所交合,或者更准确地说,是融合。然而这种交合说到底也只是一场幻梦,这也预示了Nina最终的悲剧:沦陷。至于地铁中那个痴汉(?)对她所做的淫猥手势,则是彻彻底底地嘲讽:痴汉着黑衣──与Nina的纯洁相对,撅起嘴唇让人联想到猩猩,手指不断在私处摆弄。这是在羞辱Nina:她已经把自己阉割的如此彻底,以至于她的自我中已经没有了任何动物性──或是温暖的人性──的部分了。
  第二个重要部分是指甲。指甲象征的是攻击性。Nina的指甲被母亲剪掉,其实是象征着母亲想要打消Nina对自己的攻击性。然而这是不可能的,剪掉的指甲最终还是会长回来。之后Nina也曾自己剪指甲,甚至偷了别人的锉刀,依旧只是想压制自己的攻击欲望。Nina经常挠后背,说明的是她对自己的极度不满。与最终她在幻觉中长出黑色羽翼想对应,她挠后背,只是在象征性地表达解放自我、回归完整的自己、与莉莉斯的自己言和的愿望。
  关于Nina本人(或者说,是Nina的自我)说这么多,剩下的则是关于Nina和Nina与其内心不同侧面的分析。
  
  2.Lily
  Lily这个名字与Lilith(莉莉斯)的关系想必大家已经心知肚明。而Nina的名字则有小女孩、优雅之意。写到这里不得不说,整个剧组真是在细节上下足了功夫……
  Nina第一次和Lily遇见是在地铁上,这也是一个暗含象征的场景。首先,地铁是在地下,象征着阈限之下的潜意识范畴。其次,地铁连接着住处与工作场所,意味着Nina所在家里无法排解的压抑必然会被带到她的工作中,亦即,她的芭蕾舞生涯之中。之后出现的是两个舞者微妙的镜像,暗示着她们其实真的是镜像关系,互相为对方的残缺片段。而之后两个人如何对待被割舍的自己则又大相径庭。Lily在面对Nina的略带无理的指责时,先是惊讶,后来是诚恳地道歉。而在最终开演《天鹅湖》的时候,她亦不计旧仇新恨,大度而真诚地向Nina道贺。而Nina却始终未做到如Lily一般的坦诚。她的自我容不下这个潜意识中挥之不去的自己,恨不得除之而后快,这种盲目最终导致了她的自我的崩溃,从顶点,从光芒四射的地方,跌落到不为人知的幕后。
  同样微妙的细节还有两个人的装束。Lily几乎从电影的开始到结尾都是着妆的(像我这样化妆废柴也知道她至少画了眼线,实在是太明显了),而Nina则是一如既往的素颜(好吧,至少是淡得让外行看不出来的妆)。化妆本身是为了诱惑,而这种差别亦无需赘言。
  后来Nina与Lily泡吧,Nina需要药物来让自己放松,这从某个方面亦衬托出她平常是将自己拘束得如何严密。后来一个吧里的男人问Nina:你是什么?Nina的第一个回答是:我是个芭蕾舞演员。也就是说,在她心里,叫做Nina的这个人,应该让位于芭蕾舞演员这个职业。只有对职业偏执到相当程度的人,才会把职业放在个人之上;也只有没有在为自己奋斗的人,才会把职业当作自己的第一身份。之后Lily拉Nina去跳舞,闪烁的灯光是红色与绿色。红色代表血、生命,而绿色代表嫉妒。这种交替闪现的灯光本身也是对Nina内心的刻画:一方面,她向往着生命与活力,另一方面,她嫉妒着能够活得如此潇洒的Lily。后来在首映的舞台上,只有红色的灯光等着她上台,没有绿色,一方面是因为她已经把Lily赶下台了,另一方面则是预示着这场演出将会耗尽她所能用的所有生命力──如果她还学不会接纳自己的另一面的话。
  以一言而蔽之,Lily象征的是Nina的另一面,纵情欢谑、妖冶迷人的一面,这种侧面是Nina所竭力压抑的。然而Lily并不是唯一的象征物。电影中还有一个人,对应着的是之前莉莉斯在Nina生命中的失败──她被Nina彻底赶下台。这个人就是Beth。
  
  3.Beth
  Beth第一次出场的时候是在她疯狂地砸东西的时候,这个小细节突显出Beth、或是Nina内心被否定的自我的破坏力。正是从她的房间里Nina偷到了她在电影里第一次用过的唇膏。这个象征已经十分明显:Nina,虽然她想做一个娴淑女,依旧挡不住内心深处的冲动与憧憬。再次摊手向弗洛伊德老人家致敬,说这部片子色情的……忍不住想祝你们男朋友永远漏电女朋友永远漏气啊真的……
  咳咳回到正题。后来Beth第二次出场是在导师宣布新人选的时候,Nina风光无限高高在上地盯着失态的Beth。再玩一次《盗梦空间》里提到的理论,很明显地就能看出,这其实是Nina在与自己斗争中所获得的一个阶段性胜利──莉莉斯被宣布是不欢迎的,过时的,不符合现状的,而她,这个过度自我拘禁的自我,则被挑选为担当天鹅皇后。自己内心中那个充满了性冲动的自己败了,潜意识中有如此多的性格,唯独她被导师、权威宣布驱逐。这对于一个唯权威是瞻的自我来说,确实可以算是最高的夸奖之一。
  后来两人在雕塑下进行了一些谈话。那个雕塑本身也很有可琢磨之处:女性的外形,男性的第一性征,没有手臂只有羽翼──一切都与Nina的心理状况相对应:她有女性的躯体,男性的野心,以及最后在无法自控之后化为羽翼的手臂。然后就是Beth被车撞,她再也无法跳舞,同时也象征着将内心的欲望赶尽杀绝的Nina将在很长一段时间内无法胜任黑天鹅的角色。到最后,Nina只能选择让内心的欲望不带任何阻碍地汹涌而出,这种放纵成就了黑天鹅的一舞,却也彻底摧毁了Nina的自我。
  后来是Nina在强大的心理压力下再次回到Beth那里,归还自己曾经窃走的东西:唇膏与其它化妆品──诱惑,锉刀──压抑攻击欲。当她决定不再压抑自己内心的攻击欲时,她试图和解的对象却转向攻击自己:拿锉刀捅自己的脸,翻译过来就是拿压抑的手段来攻击自己。乍一看令人摸不着头脑,但仔细想想却是必然:只要那个干净、整洁、优雅、洁白的自我还完好无损地存在着,那么Nina内心的欲望必然纾解无门。所以到最后,Nina躲在卧室里(再次注意这是私人空间,她的母亲试图阻挠却最终失败,因为这是彻底私人的事情)看到自己的腿莫名其妙地瘸掉,这正是她自己对她自己的惩罚,也是她试图突破自我的尝试。然而在Nina醒来后,她依旧是那个被困住、无法逃出母亲的掌控的Nina,还是那个小姑娘Nina,这一切压抑机制的不曾改变预示了最终的悲剧:久违的倾泻与彻底的摧毁。
  
  4.Mother
  母亲的角色在上面的部分已经分析了大半,这里全作扫尾,将零碎的讲一下。
  值得注意的是母亲这位女人对Nina的私人领域──或是隐私的肆意侵犯。她可以为了一点小小的猜忌在镜前剥光Nina的衣服而全然不顾她的反对意见,在她的权威之下Nina只能安于当一个乖乖的小女孩,像她所期望的一样去追求完美。后来Lily找Nina道歉,而母亲则一脸严肃地扯谎拒绝──此情此景,简直是超我防止本我中沸腾的欲望进入意识中的绝妙描绘。至于后来的侵入个人空间受阻、乃至于藏起门把以防止Nina跑出去云云,象征如此明显,确实用不着本人废舌了。
  另外值得注意的一点是母亲的画画爱好。可以看到在她的私人空间中,她在墙上贴满了人物的肖像画,但是很难分辨是她自己的还是她女儿的。但是无论是哪两者都不会影响结论:她将太大的赌注押在女儿身上,以至于她眼中的女儿或自我都已经蜕化到了肖像画里的模样──简陋,只有色块,抽象──换句话说,就是财产。
  
  5.Mentor
  Nina的老师是整部电影中唯一比重比较大的男性。说他喜欢揩油吃豆腐的,我忍不住让你们面壁的冲动……都是哪儿跟哪儿啊这。
  稍微补充一点心理学史的知识:使得弗洛伊德提出他的理论的决定性病人叫做Anna O.,当时弗洛伊德呆在另一位医师身旁辅助治疗这位“歇斯底里的女皇”,而就是在治疗过程中弗洛伊德开始认识到问题何在──性。后来有文献记录说Anna O.投诉其主治医师对她实行性骚扰,而在治疗过程中Anna O.亦多次向其表明明显带有性色彩的倾慕之情。那位主治医师无视了这个事实,而弗洛伊德却认为他就这么与真相失之交臂。后来弗氏在其理论中提出移情与反移情的概念,专门解释了这种指向主治医师的性欲。
  ──明白了吗,那位老师其实就是Nina的心理治疗师,而且还走的是精神分析的传统路线。空口无凭,请大家回忆Nina第一次到这位老师家里时,老师的墙壁上挂着一幅什么样的图画?对称、黑白、暂时看不出有什么寓意,看什么像什么──没错,就是罗夏墨迹测试图。说到这份儿上,大概也不会再有人反对这位老师在Nina的世界中是一位走典型精神分析路线的治疗师了吧。
  值得注意的是,这也是唯一一位没有以内心意象出现在这部电影中的人物。有人会争论他后来还是爱上了Nina,从而成为Nina内心真正倾慕的象征。但我个人偏向于认为那个只是移情作用在折腾而已。可惜的是,即使有这样一位精神分析师费尽周折想要把Nina往正道上拉,她最终也依旧走向了毁灭。
  
  6.结语
  ──黑天鹅到底是讲什么的啊?
  ──嗯,从前有一个女孩,她想成为她自己,结果失败了,然后她死了。
  
  虽然写了这么多,但如果别人要问我《黑天鹅》到底讲的是什么,答案依旧同上。
  于是在解释这么多之后我们终于可以匀出一点笔墨来点评一下这部电影了。在象征的应用这方面,这部电影是无可争议的佳作,上乘之作,甚至可以说是经典。但对于电影来说,光是玩弄象征、意象是不够的,它背后想要讨论的问题,这个问题的广阔度才是真正的决定性因素。而《黑天鹅》就是在这点上令人失望──它只表现了一个过度压抑的女子走向疯癫的过程。至于谁要为这种疯癫负责(在我看来,虽然她的母亲是主要因素,但社会大气氛难逃其咎),电影里却完全没有讨论。如果能够将视角稍微放大一些,谈到这个父权社会对女性各种各样的剥削与压抑,那么这部电影就是真正的完美之作。
  总而言之,这是一部没有让人失望,却也没有让人惊艳的电影。完毕。
发表于 2014-7-10 01:29:58 | 显示全部楼层
这部电影我也看了感觉很不错。
发表于 2014-7-10 09:07:49 | 显示全部楼层
在看完这帖子以后,我立即动手回复
发表于 2014-7-10 17:23:01 | 显示全部楼层
喜欢,写得很好
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